Apple TV+即将推出的《君主：怪兽的遗产》的视觉特效监督透露了他们如何在电视预算下实现哥斯拉。
哥斯拉是CGI和视觉特效的巨大成就，若做得正确则是一项相当了不起的成就。最近，在怪兽宇宙电影中，他确实是一道引人注目的风景。
粉丝和评论家们看到了他在Apple TV+即将推出的怪兽宇宙衍生系列中的形象，令人惊讶的是，这个泰坦看起来与大银幕上的一样令人惊叹。但在流媒体系列中，如何实现同样的大片质量呢？
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Direct的Russ Milheim独家与Apple TV+的《君主：怪兽的遗产》创意团队的多个关键成员进行了交谈，讨论了如何让哥斯拉栩栩如生以及这部新系列的独特之处。
视觉特效监督Sean Konrad透露，将哥斯拉带入小屏幕“有很多相同的基本理念：”
“这有很多相同的基本理念……我作为艺术家参与了[几部]作品，[而且]我合作的一位监督，Guillaume Rocheron，他有一个我们常常做的事情，当我们早期查看镜头时，在我们真正开始打磨细节之前。我们在他的屏幕上小小地查看，然后他称之为iPhone测试，巧合的是现在在苹果公司，但我们把它缩小，然后说，‘好吧，你能看到细节吗？你知道这幅巨大的镜头发生了什么吗?’”
Konrad承认，他们在作品中采用的许多相同的方法，包括2014年的《哥斯拉》，也适用于《君主》。他还特别强调了系列中“人类戏剧”的重要性：
“你知道的，从其中的一小部分能讲述这个故事的话，那就是一个好的构图，然后你可以缩回去，再开始添加所有的细节。所以，我们在2014年的《哥斯拉》上做的很多相同的工作也适用于这里。我们需要确保图像清晰，我们需要确保构图强烈。此外，这还是一个人类的戏剧，我们需要从人类的视角来讲述它。因此，我们需要尽可能让角色参与到这个动作中。”
根据他的说法，一个关键的方法是查看剧本，并思考什么会构成一个真正出色的镜头——然后“[尝试]去丰富和发现其中的东西：”
“你总是开始思考可能会是什么。你阅读剧本，然后思考什么可能是一个酷炫的镜头。很多时候，这取决于导演，他们随后会把这些东西制作成故事板。然后我会接手，并尽量去丰富和发现其中的东西。”
特效监督接着讲到了在《君主》上的一个有趣时刻，他们为发生在1950年代的一个镜头给哥斯拉的“脊椎添加了很多细节：
“我们获得的一个伟大机会是……我们在剧中看到他回到50年代的场景，我们在其中一个预告片中看到了这一点。但我们有一个镜头是沿着他的脊椎跟拍。当我们看到那个故事板通过时，我们想，‘哦，我们需要在脊椎上添加很多细节，因为你以前从未这么近地看到过它们。’”
视觉特效供应商Rising Sun“添加了大量损坏、污垢和碎片”以帮助“给他们一些规模感：
“所以供应商Rising Sun添加了很多损坏、污垢和碎片，以及恰到好处的水花，从脊椎流下来，以给他们一些规模感。这些都是你可以着手处理的有趣小事。”
尽管哥斯拉可能仍会出现在君主系列中，但即将推出的系列与其区块buster兄弟截然不同。执行制片人马特·弗拉克逊指出，他们“并不想用君主制作十部短小的怪兽电影：
“是的，我们不想拍十部短小的小怪兽电影。我们想讲述一个10小时的连续叙事。而要做到这一点，必须从人开始。必须从你关心的角色开始。而电影等东西，我们去看的时候，都是巨型的盛会，你买票，坐在电影院的座位上，和其他200人一起观看。这是你邀请到你家里的东西。”
弗拉克逊继续说道，“为电视写作的优点”是能够讲述“这些长期连续的关于人类的系列故事：
“所以，我认为我们能够做的事情，由于写电视的缘故，而不是把它当作较小的电影来写或考虑，就像不，我们可以讲述这些关于人类的长期连续的系列故事，这些人我们变得非常关心。”
节目总监克里斯·布莱克支持这一观点，他分享了一些想法，表示如果这个节目尝试把一个大型特性缩小，那就绝对行不通。相反，他们“必须从头开始将其建立为一部电视剧：
“是的，传奇影业对这一点非常支持。从一开始就有一种感觉，如果这个节目要作为一个节目成功，我们不能仅仅试图将一部大电影缩小到电视尺寸……所以它与电影是不同的动物。在这个意义上，这是我认为它独特的地方。”
执导新系列前两集的导演马特·沙克曼提到，作为“跨代家庭剧和悬疑”的特点是“一个非常有趣的切入点”：
“我必须给马特·弗raction和克里斯·布莱克给予赞誉，他们创作了这个节目。当我接到电话说，‘嘿，你想谈谈哥斯拉吗？我从小就喜欢哥斯拉。’但当我读到马特和克里斯创作的剧本时，我对这确实是在怪兽宇宙的事实感到非常震撼。但这是一个跨代家庭剧和悬疑故事。这感觉是一个非常有趣的切入点。”
使用“美丽”、“诗意”和“感性”等词语，沙克曼继续赞美《君主》，这个故事完全是“关于脚踏实地的生活”：
“这很美丽，很富有诗意，也很感性。它发生在不同的时间段和不同的大陆。但是它之所以特别，以及作为一名电影制作人我觉得它有趣的地方在于，我喜欢怪兽宇宙的电影，我喜欢在平流层中与哥斯拉一起与大猩猩战斗，但这个节目关注的是脚踏实地的生活。”
导演详细阐述了该节目如何探讨那些灾难性事件如何改变一个人的生活以及随之而来的创伤：
“在这些战斗的中心是什么感觉？与哥斯拉的经历如何改变你的生活？那一刻的创伤是我们节目中的激发事件之一。这就是对我来说它特别的原因。它是一个机会，让我讲述一个真正的人性故事，背景是这种巨大的规模和奇观。”
那么，执行制片人托里·坦奈尔，她与丈夫乔比·哈罗德共同领导制作公司Safehouse Pictures，面对没有看过任何哥斯拉媒体的人会说些什么呢？她依靠其“全球冒险”的特点，并在其中强调一些“精彩的家庭戏剧”：
“我认为这是一场全球冒险。这真的是一个很有趣的逃避现实的娱乐，能带你去这个星球上你没有机会到达的地方。而在这个故事的核心，你有着如此精彩的家庭戏剧。”
她还指出如果有人没有看过任何相关作品，他们就能见证“[君主]的诞生：”，
“如果你还没有看过任何相关作品，你就像是从零开始，你正在见证[君主]的诞生，但从根本上来说，你也在看到这个精彩的角色戏剧，我们有足够的时间来讲述这个故事，因为在电视剧中我们有很多的空间。”
一方面，考虑到最近制作高预算节目的趋势，团队能够在小荧幕上成功呈现哥斯拉并不应让人感到太惊讶。老实说，他们不仅仅是成功了——他的形象在《君主》中看起来非常出色。
这可能得益于他们能够使用来自那些预算较高的大型商业电影的资产。
但归根结底，这个节目并不是关于哥斯拉本身。
相反，正如马特·沙克曼所指出的，这个故事是关于那些在地面上必须应对这些超现实怪兽斗争后果的人的。因此，尽管观众永远不会拒绝更多的哥斯拉，但在这个第一季中，调整预期可能是最好的选择。
但是，由于这个节目已经正式使用了哥斯拉，那么其他之前已知的泰坦登上小荧幕的机会有多大呢？
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